1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Λήψη από
YTS.MX

2
00:00:06,000 --> 00:00:08,320
(ΘΕΜΑΤΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

3
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Επίσημος ιστότοπος ταινιών YIFY:
YTS.MX

4
00:00:38,760 --> 00:00:41,280
(ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΙΑΝΟ)

5
00:00:52,000 --> 00:00:54,000
(ΤΡΑΠΕΖΙ ΠΟΥΛΙΩΝ)

6
00:01:38,200 --> 00:01:40,200
(ΤΡΑΠΕΖΙ ΠΟΥΛΙΩΝ)

7
00:01:41,120 --> 00:01:43,280
ΗΘΟΠΟΙΟΣ ΩΣ ΚΑΜΙΛ ΠΙΣΣΑΡΡΟ:
Για να σταματήσει ένας νεαρός να πάει

8
00:01:43,320 --> 00:01:46,000
όπου τον πάνε τα πάθη του

9
00:01:46,040 --> 00:01:48,800
είναι ουσιαστικά αδύνατο.

10
00:01:49,880 --> 00:01:52,080
Όταν το σκέφτομαι, όταν ήμουν νέος,

11
00:01:52,120 --> 00:01:55,360
Βρήκα τον εαυτό μου, όπως όλοι,

12
00:01:55,400 --> 00:01:59,480
αφημένο στην τύχη μου
σε ξένη χώρα...

13
00:02:00,000 --> 00:02:03,760
δωρεάν, εντελώς δωρεάν,

14
00:02:03,800 --> 00:02:10,160
και ότι ήμουν αρκετά τυχερός
να μην πέσει ποτέ σε σύγκρουση με τη μοίρα,

15
00:02:10,200 --> 00:02:15,080
Ρωτάω τον εαυτό μου:
Τι συμβουλή θα μπορούσα να δώσω;

16
00:02:16,000 --> 00:02:21,040
Ο συγγραφέας του παρόντος
είχε μια ισχυρή απόσπαση της προσοχής -

17
00:02:22,440 --> 00:02:24,440
..τέχνη!

18
00:02:24,480 --> 00:02:26,480
(Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΙΑΝΟ ΣΥΝΕΧΙΖΕΤΑΙ)

19
00:02:40,120 --> 00:02:42,120
(ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΙΑΝΟ)

20
00:03:50,280 --> 00:03:54,320
Ο Camille Pissarro θεωρείται συχνά
ο «πατέρας του ιμπρεσιονισμού».

21
00:03:55,560 --> 00:03:59,280
Όχι μόνο με ιστορικούς όρους τέχνης,
αλλά και από τους συγχρόνους του.

22
00:04:00,560 --> 00:04:02,640
Ήταν ο πιο πολύς
ανήσυχα πειραματικά

23
00:04:02,680 --> 00:04:04,680
όλων των ιμπρεσιονιστών καλλιτεχνών.

24
00:04:06,920 --> 00:04:09,560
Ήταν από τους πρώτους
των ιμπρεσιονιστών

25
00:04:09,600 --> 00:04:12,360
εκτίθενται
στην ομαδική έκθεση το 1874,

26
00:04:12,400 --> 00:04:17,200
με καλλιτέχνες όπως
Sisley, Monet, Renoir και Degas.

27
00:04:22,880 --> 00:04:25,080
AGNES VALENCAK:
Ήταν μια παλαιότερη γενιά

28
00:04:25,120 --> 00:04:27,040
από τους πολλούς ιμπρεσιονιστές,

29
00:04:27,080 --> 00:04:30,880
και αναφέρεται περίφημα
ως ο πατέρας του ιμπρεσιονισμού

30
00:04:30,920 --> 00:04:33,920
από αυτούς τους άλλους καλλιτέχνες
και νεότερες γενιές.

31
00:04:35,920 --> 00:04:39,800
Και έχει το άλλο όφελος
ότι είχε αυτό το τεράστιο μούσι.

32
00:04:40,920 --> 00:04:42,960
Τόσο σωματικά
φαίνεται σαν πατέρας

33
00:04:43,000 --> 00:04:46,480
που από μόνο του τον έκανε
μάλλον πατριαρχικό.

34
00:04:47,720 --> 00:04:51,840
ΚΟΛΙΝ ΧΑΡΙΣΟΝ: Ήταν ζεστός. Ήταν
απόλυτα αφοσιωμένος στην οικογένειά του.

35
00:04:51,880 --> 00:04:54,480
Αν και είχε μικροδουλιές
με κάποιους άλλους καλλιτέχνες,

36
00:04:54,520 --> 00:04:58,320
ήταν πάντα φιλόξενος,
ήταν πολύ γενναιόδωρος.

37
00:04:58,360 --> 00:05:00,320
Πάντα του έλειπαν χρήματα,

38
00:05:00,360 --> 00:05:03,200
που είναι ένα
αξιαγάπητο χαρακτηριστικό μερικές φορές.

39
00:05:03,240 --> 00:05:05,680
Ήταν πολύ συμπαθητικός
συνομιλητής επίσης,

40
00:05:05,720 --> 00:05:08,720
αλλά ήταν και εντελώς όρθιος.

41
00:05:08,760 --> 00:05:11,680
Σημείωσαν οι σύγχρονοί του
ότι ήταν πράγματι ο συνθηματικός

42
00:05:11,720 --> 00:05:15,200
για ειλικρίνεια και αξιοπρέπεια.

43
00:05:15,240 --> 00:05:18,840
Έγινε μέντορας
για τις επόμενες γενιές καλλιτεχνών,

44
00:05:18,880 --> 00:05:21,040
άνθρωποι σαν τον Γκωγκέν που στην πραγματικότητα,

45
00:05:21,080 --> 00:05:24,000
έπεισε να αρχίσει να ζωγραφίζει
επαγγελματικά.

46
00:05:24,040 --> 00:05:26,920
Άνθρωποι σαν τον Πωλ Σεζάν
ο οποίος μάλιστα τον περιέγραψε ως:

47
00:05:26,960 --> 00:05:29,600
«Ο πατέρας όλων μας».

48
00:05:30,680 --> 00:05:33,000
JOSEF HELFENSTEIN:
Ο Pissarro είναι τόσο εξαιρετικός.

49
00:05:33,040 --> 00:05:37,160
Ήταν καινοτόμος.
Ήταν πολύ διανοητικά περίεργος.

50
00:05:37,200 --> 00:05:40,200
Ήταν σχεδόν αλτρουιστής.

51
00:05:40,240 --> 00:05:44,440
Και αυτό τον κάνει
ένας πολύ ασυνήθιστος καλλιτέχνης κατά κάποιον τρόπο,

52
00:05:44,480 --> 00:05:48,400
επειδή ήταν αυτός ο μεσολαβητής,
αυτού του είδους γέφυρα

53
00:05:48,440 --> 00:05:50,480
ανάμεσα σε διαφορετικές προσωπικότητες.

54
00:05:50,520 --> 00:05:54,920
Και μετά το μοντέλο δασκάλου-μαθητή,
δεν τον ενδιέφερε αυτό.

55
00:05:54,960 --> 00:05:58,320
Ήταν αναρχικός,
εννοώντας ότι δεν του άρεσε

56
00:05:58,360 --> 00:06:03,280
κάθε είδους ιεραρχία ή κάθε είδους
του συστήματος με ιεραρχία.

57
00:06:07,120 --> 00:06:10,120
CLAIRE DURAND-RUEL: (ΜΙΛΑΕΙ ΓΑΛΛΙΚΑ)

58
00:07:17,160 --> 00:07:19,080
STURGIS:
Ο Pissarro είναι ένας συναρπαστικός καλλιτέχνης

59
00:07:19,120 --> 00:07:22,720
γιατί είναι απολύτως κεντρικός
στο ιμπρεσιονιστικό κίνημα,

60
00:07:22,760 --> 00:07:26,120
και όμως είναι αρκετά δύσκολος
να περιγραφεί ως καλλιτέχνης.

61
00:07:26,160 --> 00:07:28,280
εννοώ,
όποια κι αν είναι η καρικατούρα,

62
00:07:28,320 --> 00:07:30,280
αν σας ζητηθεί
για να περιγράψω τον Ντεγκά ή τον Μονέ -

63
00:07:30,320 --> 00:07:33,040
τα νούφαρα σου
ή οι χορευτές του μπαλέτου σας -

64
00:07:33,080 --> 00:07:34,920
αυτό δεν συμβαίνει με τον Πισάρο.

65
00:07:34,960 --> 00:07:39,480
Και νομίζω ότι είναι εν μέρει
γιατί ήταν τόσο ανοιχτός στους άλλους.

66
00:07:39,520 --> 00:07:42,920
Είναι ένας ανοιχτόκαρδος καλλιτέχνης
και ανοιχτόμυαλος καλλιτέχνης.

67
00:07:47,600 --> 00:07:50,040
Είναι κάτι εξαιρετικό
ότι το Ashmolean

68
00:07:50,080 --> 00:07:53,200
κατέχει το αρχείο Pissarro
στη συλλογή.

69
00:07:53,240 --> 00:07:57,800
Και έτσι αυτό περιλαμβάνει πάνω από 800
επιστολές του ίδιου του Camille Pissarro,

70
00:07:57,840 --> 00:08:02,360
αμέτρητα σχέδια και περίπου
50 πίνακες από διάφορους Πισσαρούς,

71
00:08:02,400 --> 00:08:06,480
όχι μόνο η Καμίλ, αλλά και τα παιδιά του
και μάλιστα εγγόνια.

72
00:08:11,440 --> 00:08:14,720
Από την ίδρυσή του, το Ashmolean
έχει αλλάξει πέρα από την αναγνώριση

73
00:08:14,760 --> 00:08:17,280
και είναι τώρα
ένα πολύ διαφορετικό μουσείο

74
00:08:17,320 --> 00:08:20,640
σε αυτόν που ιδρύθηκε
τον 17ο αιώνα.

75
00:08:20,680 --> 00:08:24,600
Τώρα είναι μουσείο τέχνης
και την αρχαιολογία.

76
00:08:26,680 --> 00:08:29,520
Υπάρχουν, φυσικά,
κάποιους συγκεκριμένους και διάσημους θησαυρούς

77
00:08:29,560 --> 00:08:31,720
όπως το Alfred Jewel

78
00:08:31,760 --> 00:08:33,440
ή το βιολί του Μεσσία,

79
00:08:33,480 --> 00:08:36,800
τα καλύτερα διατηρημένα
Stradivarius οπουδήποτε στον κόσμο.

80
00:08:36,840 --> 00:08:41,200
Το φανάρι του Γκάι Φωκς. Το φανάρι
Ο Γκάι Φωκς στην πραγματικότητα κρατούσε

81
00:08:41,240 --> 00:08:44,200
όταν συνελήφθη
υπό το Σώμα του Κοινοβουλίου,

82
00:08:44,240 --> 00:08:46,240
και του Uccello
Αναγεννησιακό αριστούργημα

83
00:08:46,280 --> 00:08:47,560
«Το κυνήγι στο δάσος».

84
00:08:47,600 --> 00:08:49,880
Μπορεί κανείς, φυσικά, να συνεχίσει.

85
00:08:49,920 --> 00:08:53,400
Και δεν πρέπει να ξεχνάμε
τις μεγάλες συλλογές του 19ου αιώνα

86
00:08:53,440 --> 00:08:57,320
κρατάμε και εμείς -
τόσο οι Βρετανοί Προραφαηλίτες,

87
00:08:57,360 --> 00:08:59,880
αλλά, φυσικά, ο ιμπρεσιονιστής
συλλογή που κρατάμε

88
00:08:59,920 --> 00:09:03,120
η οποία είναι κεντραρισμένη
στη φιγούρα του Camille Pissarro

89
00:09:03,160 --> 00:09:06,120
και το αρχείο της οικογένειας Pissarro.

90
00:09:09,720 --> 00:09:12,520
Είναι αδύνατο να φορεθεί
οποιαδήποτε μεγάλη έκθεση δανείου

91
00:09:12,560 --> 00:09:14,560
χωρίς τη συνεργασία
και εταιρική σχέση

92
00:09:14,600 --> 00:09:16,480
των συναδέλφων σε όλο τον κόσμο,

93
00:09:16,520 --> 00:09:20,360
αλλά σε συνεργασία με άλλο μουσείο
σε μια συγκεκριμένη έκθεση

94
00:09:20,400 --> 00:09:21,840
βοηθάει με πολλούς τρόπους.

95
00:09:21,880 --> 00:09:24,680
Είναι ένας τρόπος ανταλλαγής γνώσεων,
κοινή χρήση συλλογών

96
00:09:24,720 --> 00:09:28,120
και μοιράζονται υποτροφίες
σε ένα πολύ ευρύτερο κοινό.

97
00:09:48,760 --> 00:09:52,200
Το Kunstmuseum στη Βασιλεία δεν μπορούσε
ήταν καλύτερος συνεργάτης για εμάς.

98
00:09:52,240 --> 00:09:55,920
Έχουν υπέροχο συμπληρωματικό
συλλογές ιμπρεσιονιστικών έργων,

99
00:09:55,960 --> 00:10:00,000
ώστε να τα μοιραστούμε
μεταξύ τους.

100
00:10:00,040 --> 00:10:04,040
Και επίσης τα αναπτύσσαμε αυτά
ιδέες γύρω από τον Camille Pissarro

101
00:10:04,080 --> 00:10:05,680
την ίδια ακριβώς στιγμή,

102
00:10:05,720 --> 00:10:09,600
ώστε ήμασταν φυσικοί εταίροι
για αυτή την παράσταση.

103
00:10:18,120 --> 00:10:20,920
OLGA OSADTSCHY: Νομίζω ότι ο Pissarro
είναι εξαιρετικά συναρπαστικό,

104
00:10:20,960 --> 00:10:24,000
γιατί μόλις ξεκινήσεις
κοιτάζοντας τη βιογραφία του

105
00:10:24,040 --> 00:10:26,240
και στον ρόλο του στην ιστορία της τέχνης,

106
00:10:26,280 --> 00:10:28,880
βλέπεις ότι είναι κάπως
ο αρχικός δικτυωτής.

107
00:10:28,920 --> 00:10:32,640
Ήταν ένα άτομο που ήρθε στη Γαλλία
χωρίς να ξέρω κανέναν,

108
00:10:32,680 --> 00:10:38,080
σε πολύ μικρή ηλικία και αμέσως
άρχισε να τραβάει κλωστές μεταξύ τους

109
00:10:38,120 --> 00:10:42,200
και ψάχνει για ομοϊδεάτες καλλιτέχνες
να σχηματίσουν σωματεία με

110
00:10:42,240 --> 00:10:44,080
και να σχηματίσουν συμμαχίες με.

111
00:10:44,120 --> 00:10:47,040
Νομίζω ότι ήταν
ένας εξαιρετικά παθιασμένος άνθρωπος,

112
00:10:47,080 --> 00:10:49,840
ένας δύσκολος άνθρωπος και ένας οδηγημένος άνθρωπος.

113
00:10:49,880 --> 00:10:53,120
Ήταν λοιπόν κάποιος που έβαλε τέχνη
πριν από όλα τα άλλα.

114
00:11:19,400 --> 00:11:22,240
ΚΟΛΙΝ ΧΑΡΙΣΟΝ: Καμίλ Πισάρο
γεννήθηκε στη Charlotte Amalie,

115
00:11:22,280 --> 00:11:25,640
το νησί του Αγίου Θωμά
στις Δανικές Δυτικές Ινδίες.

116
00:11:25,680 --> 00:11:31,280
Οι γονείς του ήταν Εβραίοι, είχαν
έρχονται από τη Γαλλία για να γίνουν έμποροι.

117
00:11:31,320 --> 00:11:34,080
Συχνά αναρωτήθηκα
πόσο σημαντική είναι η θρησκεία του

118
00:11:34,120 --> 00:11:37,600
ή η κούρσα του ήταν για την Καμίλ,
όντας Εβραίος.

119
00:11:37,640 --> 00:11:40,840
Σίγουρα,
ήταν περήφανος για την κληρονομιά του,

120
00:11:40,880 --> 00:11:45,560
αλλά όσον αφορά την άσκηση της θρησκείας,
δεν έκανε ποτέ εξάσκηση.

121
00:11:50,720 --> 00:11:52,560
Οι γονείς του Πισάρο τον έστειλαν στο Παρίσι

122
00:11:52,600 --> 00:11:55,800
όταν ήταν 12 ετών
για να συνεχίσει την εκπαίδευσή του.

123
00:11:56,840 --> 00:12:00,880
Πέρασε έξι χρόνια στο
Pension Savary, όπου έμαθε

124
00:12:00,920 --> 00:12:06,320
τα συνηθισμένα βασικά στοιχεία της γραμματικής,
Λατινικά, μαθηματικά και ούτω καθεξής.

125
00:12:06,360 --> 00:12:10,240
Αλλά έδειξε ένα πολύ επικίνδυνο
τάση να θέλει να ζωγραφίζει.

126
00:12:13,280 --> 00:12:16,080
Έξι χρόνια αργότερα,
επέστρεψε στον Άγιο Θωμά

127
00:12:16,120 --> 00:12:19,520
να αναλάβουν δουλειά
στην οικογενειακή του επιχείρηση.

128
00:12:19,560 --> 00:12:23,880
Κατά τύχη γνώρισε τον Δανό καλλιτέχνη
Ο Fritz Melbye στις αποβάθρες.

129
00:12:23,920 --> 00:12:26,000
Οι δυο τους έγιναν σταθεροί φίλοι
και μάλιστα,

130
00:12:26,040 --> 00:12:28,760
αυτή ήταν η πρώτη σχέση
με έναν σωστό καλλιτέχνη

131
00:12:28,800 --> 00:12:30,800
που είχε ποτέ η Καμίλ.

132
00:12:33,200 --> 00:12:36,680
Οι δυο τους συνέχισαν το σκίτσο
αποστολές και αποστολές ζωγραφικής

133
00:12:36,720 --> 00:12:39,240
στις Δανικές Δυτικές Ινδίες,

134
00:12:39,280 --> 00:12:42,480
και το 1852
πήγαν στη Βενεζουέλα,

135
00:12:42,520 --> 00:12:45,120
που ήταν αρκετά κοντά
αλλά εξαιρετικά εξωτικό.

136
00:12:45,160 --> 00:12:48,920
Και μάλιστα,
οι απαρχές της τέχνης του Καμίλ

137
00:12:48,960 --> 00:12:51,120
φαίνεται στα σχέδια
και οι πίνακες ζωγραφικής

138
00:12:51,160 --> 00:12:53,600
που έφτιαξε
σε αυτή την πρώιμη αποστολή.

139
00:12:56,400 --> 00:13:00,160
ΠΙΣΣΑΡΡΟ:
Ήμουν στον Άγιο Θωμά το 1852,

140
00:13:00,200 --> 00:13:02,560
ένας καλοπληρωμένος υπάλληλος καταστήματος.

141
00:13:02,600 --> 00:13:05,600
Αλλά δεν άντεξα,

142
00:13:05,640 --> 00:13:10,640
έτσι χωρίς να το σκεφτώ
Έριξα τα πάντα

143
00:13:10,680 --> 00:13:13,080
και έτρεξε στο Καράκας,

144
00:13:13,120 --> 00:13:17,320
να σπάσει το αγκυροβόλιο
που με έδεσε με την αστική ζωή.

145
00:13:18,240 --> 00:13:24,040
Αυτό που έπαθα είναι απίστευτο,
φυσικά, αλλά έζησα.

146
00:13:27,480 --> 00:13:30,800
AGNES VALENCAK: Έχουμε αυτό
υπέροχη φωτογραφία της Camille

147
00:13:30,840 --> 00:13:33,640
με ενδυμασία γκαούτσο στο αρχείο.

148
00:13:33,680 --> 00:13:36,120
Είναι εντελώς παράξενο.

149
00:13:36,160 --> 00:13:38,760
Ο Pissarro, στα 20 του,

150
00:13:38,800 --> 00:13:42,200
θα ήταν όπως κάθε
20 χρονών τώρα - εξερευνά τη ζωή.

151
00:13:42,240 --> 00:13:46,080
Ξέρεις, πηγαίνοντας στα καφενεία,
πηγαίνοντας στα μπαρ το βράδυ.

152
00:13:46,120 --> 00:13:50,440
Αλλά είναι μια ευκαιρία
να εξερευνήσει τη ζωή χωρίς γονείς

153
00:13:50,480 --> 00:13:55,240
γιατί προηγουμένως ήταν
δουλεύοντας με τον μπαμπά στην εταιρεία του.

154
00:13:55,280 --> 00:14:00,160
Ξέρεις, να κάνεις δουλειά κάθε μέρα
και μετά ζωγραφίζοντας έξω.

155
00:14:00,200 --> 00:14:03,720
Και τώρα ξαφνικά κανείς δεν του το λέει
πότε να σηκωθείς.

156
00:14:03,760 --> 00:14:06,840
Κανείς δεν του λέει τι να κάνει
και πότε να το κάνετε.

157
00:14:06,880 --> 00:14:10,280
Εξερευνώντας την τέχνη πολύ σοβαρά
γιατί σε αυτό το στάδιο,

158
00:14:10,320 --> 00:14:13,080
ξέρει πραγματικά
αυτό θέλει να γίνει.

159
00:14:13,120 --> 00:14:15,960
Αλλά και πάρτι.

160
00:14:17,120 --> 00:14:20,120
(ΣΥΓΚΡΟΤΗΜΑ ΟΡΓΑΝΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

161
00:14:41,240 --> 00:14:45,280
Ο Πισάρο έφτασε εγκαίρως στο Παρίσι
για να επισκεφθείτε την Παγκόσμια Έκθεση,

162
00:14:45,320 --> 00:14:48,360
και αυτό ήταν ένα μεγάλο γεγονός.

163
00:14:48,400 --> 00:14:52,080
Ο Κοροτ ήταν εκεί
και άλλους καλλιτέχνες τοπίου.

164
00:14:52,120 --> 00:14:55,960
Ήταν επίσης πολύ χτυπημένος
από πολλούς άλλους καλλιτέχνες

165
00:14:56,000 --> 00:14:59,880
της ίδιας γενιάς με
Corot, ίσως μερικά χρόνια νεότερος.

166
00:14:59,920 --> 00:15:03,560
Οι καλλιτέχνες της Σχολής Barbizon
που εργαζόταν στην Barbizon,

167
00:15:03,600 --> 00:15:05,760
ένα χωριό στο δάσος
του Φοντενεμπλό,

168
00:15:05,800 --> 00:15:09,360
ζωγραφίζοντας ρεαλιστικά τοπία
επηρεάστηκε πολύ

169
00:15:09,400 --> 00:15:11,520
από τη θέα του Τζον Κόνσταμπλ.

170
00:15:13,440 --> 00:15:15,280
Ανάμεσα στους καλλιτέχνες
της Σχολής Barbizon,

171
00:15:15,320 --> 00:15:17,480
ο οποίος ιδιαίτερα
εντυπωσίασε την Καμίλ,

172
00:15:17,520 --> 00:15:21,240
ήταν ο Daubigny, ο Theodore Rousseau,
και Jean-Francois Millet.

173
00:15:22,280 --> 00:15:25,200
Νομίζω ότι η Camille θαυμάζει
οι καλλιτέχνες Barbizon

174
00:15:25,240 --> 00:15:28,360
γιατί πραγματικά ήταν
πολύ αντισυμβατικό.

175
00:15:31,920 --> 00:15:34,600
JOSEF HELFENSTEIN: Ο Daubigny έγινε
ίσως ακόμη περισσότερο

176
00:15:34,640 --> 00:15:37,400
σημαντικός φίλος στη ζωή του

177
00:15:37,440 --> 00:15:41,680
γιατί ήταν στην κριτική επιτροπή
του Σαλονιού μερικές φορές

178
00:15:41,720 --> 00:15:45,000
και προσπαθούσε πολύ
να επηρεάσει τους συναδέλφους του

179
00:15:45,040 --> 00:15:46,920
να δεχτεί αυτούς τους νέους

180
00:15:46,960 --> 00:15:50,240
που δοκίμαζαν έναν νέο τρόπο
της αναπαράστασης της φύσης.

181
00:15:51,920 --> 00:15:58,400
Το σαλόνι είναι πραγματικά ένα είδος
απίστευτο, συναρπαστικό σύστημα.

182
00:15:58,440 --> 00:16:01,080
Ήταν τελείως ιεραρχικά,
φυσικά,

183
00:16:01,120 --> 00:16:06,240
οπότε ήταν η μόνη ευκαιρία για
ένας νέος καλλιτέχνης για να γίνει γνωστός,

184
00:16:06,280 --> 00:16:10,240
ξέρεις, για να δείξεις τη δουλειά σου
δημόσια με αποδεκτό τρόπο.

185
00:16:13,080 --> 00:16:16,760
Χιλιάδες πίνακες στο τέλος
φαίνονται ψηλά στον τοίχο

186
00:16:16,800 --> 00:16:19,320
ή κακώς φωτισμένο και ούτω καθεξής.

187
00:16:19,360 --> 00:16:22,440
Άρα ακόμα και ο τρόπος
πώς παρουσιάστηκες

188
00:16:22,480 --> 00:16:27,240
και πώς κρεμάστηκαν οι πίνακές σου
ήταν πολύ σημαντικό.

189
00:16:27,280 --> 00:16:28,720
Θα μπορούσατε να είστε στην έκθεση,

190
00:16:28,760 --> 00:16:32,320
αλλά κανείς δεν θα έβλεπε πραγματικά
πολύ ωραία η ζωγραφιά σου.

191
00:16:32,360 --> 00:16:34,440
Αλλά ο μόνος τρόπος
να γίνω αποδεκτός ως ζωγράφος

192
00:16:34,480 --> 00:16:36,640
επρόκειτο να γίνει δεκτός στο Σαλόνι.

193
00:16:41,480 --> 00:16:43,880
ΗΘΟΠΟΙΟΣ ΩΣ ΕΜΙΛ ΖΟΛΑ: Καμίλ
Ο Pissarro εκθέτει

194
00:16:43,920 --> 00:16:46,280
εδώ και εννέα χρόνια.

195
00:16:46,320 --> 00:16:50,440
Εδώ και εννέα χρόνια είναι
δείχνοντας στους κριτικούς και στο κοινό

196
00:16:50,480 --> 00:16:54,920
δυνατοί καμβάδες,
ζωγραφισμένα με πεποίθηση,

197
00:16:54,960 --> 00:16:58,360
αν και οι κριτικοί δεν το κάνουν
συγκαταβαίνω να τους παρατηρήσω.

198
00:17:01,000 --> 00:17:06,600
Ο Camille Pissarro είναι ένας από τους
τρεις τέσσερις ζωγράφοι της εποχής μας.

199
00:17:06,640 --> 00:17:11,120
Έχει στιβαρότητα και πλάτος
της εκτέλεσης.

200
00:17:11,160 --> 00:17:13,320
Ζωγραφίζει γενναιόδωρα,

201
00:17:13,360 --> 00:17:16,720
σύμφωνα με τις παραδόσεις,
όπως οι Δάσκαλοι.

202
00:17:17,880 --> 00:17:22,600
Σπάνια έχω συναντήσει
μια πιο βαθιά αντίληψη της ζωγραφικής.

203
00:17:23,480 --> 00:17:28,360
Μια όμορφη εικόνα από αυτόν τον καλλιτέχνη
είναι πράξη έντιμου ανθρώπου.

204
00:17:29,280 --> 00:17:32,960
Δεν θα μπορούσα να δώσω καλύτερο ορισμό
του ταλέντου του.

205
00:17:40,160 --> 00:17:41,760
Πίστευε ότι η ύπαιθρος

206
00:17:41,800 --> 00:17:45,960
ήταν όπου το ουσιαστικό έργο
του...του έθνους που συνεχίζεται.

207
00:17:46,000 --> 00:17:50,640
Ήταν πολύ αντικαπιταλιστής.
Δεν αναγνώριζε την εξουσία.

208
00:17:50,680 --> 00:17:54,280
Πίστευε ότι ένας καλλιτέχνης
πρέπει να είναι ελεύθερος να κάνει αυτό που θέλει,

209
00:17:54,320 --> 00:17:57,480
για να μην γοητεύσουμε
των αστών.

210
00:17:57,520 --> 00:18:01,840
Όχι για να υποχωρήσουμε στις επιταγές
των εμπόρων.

211
00:18:01,880 --> 00:18:03,640
Καμίλ, νομίζω,
διατηρούνται πάντα

212
00:18:03,680 --> 00:18:06,000
αυτός ο πίνακας
πρέπει να είναι πειραματικό.

213
00:18:06,040 --> 00:18:09,840
Θα πρέπει να δοκιμάσει τα όρια
της αισθητικής και της γεύσης.

214
00:18:11,320 --> 00:18:14,680
Στα τέλη της δεκαετίας του 1860,
αυτός και ο Μονέ και άλλοι

215
00:18:14,720 --> 00:18:18,000
είχε αναπτύξει τι
αναγνωρίζουμε πλέον ως ιμπρεσιονισμό.

216
00:18:21,920 --> 00:18:24,760
Ο Πισάρο ήταν ένας από τους περισσότερους
αντισυμβατικά στοιχεία

217
00:18:24,800 --> 00:18:27,280
του 19ου αιώνα.

218
00:18:27,320 --> 00:18:30,440
Ήταν επίσης ένας αφοσιωμένος οικογενειάρχης.

219
00:18:30,480 --> 00:18:32,840
Ο Καμίλ γνώρισε τη μέλλουσα σύζυγό του,
Τζούλι Βελάι,

220
00:18:32,880 --> 00:18:35,840
γιατί ήταν υπηρέτρια
στο νοικοκυριό των γονιών του.

221
00:18:35,880 --> 00:18:38,680
Γρήγορα ερωτεύτηκαν.

222
00:18:38,720 --> 00:18:40,800
Καταγόταν από
ένα πολύ μέτριο υπόβαθρο.

223
00:18:40,840 --> 00:18:42,640
Ήταν μια αγρότισσα από τη Βουργουνδία,

224
00:18:42,680 --> 00:18:47,800
και τη σχέση τους
ποτέ δεν ήταν πολύ απλό.

225
00:18:47,840 --> 00:18:50,880
Οι γονείς του δεν το ενέκριναν
της σχέσης.

226
00:18:50,920 --> 00:18:54,480
Ήταν εντελώς αντίθετοι
κατά κάποια έννοια.

227
00:18:54,520 --> 00:18:56,800
CLAIRE DURAND-RUEL:

228
00:19:47,160 --> 00:19:51,200
ΗΘΟΠΟΙΟΣ JULIE PISSARRO:
Βλέπεις ότι υπάρχει
δεν υπάρχουν πολλές πιθανότητες από αυτήν την πλευρά.

229
00:19:51,240 --> 00:19:54,320
Άλλο ένα δεκαπενθήμερο πέρασε
να μην κάνεις τίποτα,

230
00:19:54,360 --> 00:19:58,560
και δεν είσαι πιο πλούσιος,
και χωρίς φωτογραφίες, χωρίς δουλειά.

231
00:19:59,520 --> 00:20:03,200
Δεν καταλαβαίνω γιατί εσύ
περάστε έτσι τον χρόνο σας.

232
00:20:03,240 --> 00:20:05,240
Δεν καταλαβαίνω κάτι.

233
00:20:06,520 --> 00:20:10,520
Έρχεται χειμώνας και ξόδεψες
όλο το καλοκαίρι στο Παρίσι,

234
00:20:10,560 --> 00:20:13,200
και εσύ ο ίδιος μου λες
όλοι όσοι γνωρίζετε έχουν φύγει.

235
00:20:13,240 --> 00:20:15,480
Τι στο καλό κάνεις,
σε αυτή την περίπτωση;

236
00:20:16,760 --> 00:20:20,320
Θα έπρεπε τουλάχιστον να μου πεις,
για να μη σε λέω τεμπέλη.

237
00:20:20,360 --> 00:20:22,200
(ΕΙΣΠΝΟΕΙ, ΑΝΑστενάζει)

238
00:20:22,240 --> 00:20:25,000
Έχω βαρεθεί πολύ να ζω έτσι.

239
00:20:27,000 --> 00:20:29,000
(ΒΟΥΡΓΟΥΜΕ)

240
00:20:33,520 --> 00:20:35,440
(ΒΟΥΜ ΕΚΡΗΞΗΣ)

241
00:20:36,760 --> 00:20:39,560
(Ζομπρή ΜΟΥΣΙΚΗ)

242
00:20:54,560 --> 00:20:56,760
ΧΑΡΙΣΟΝ: Η αναταραχή
του Γαλλοπρωσικού πολέμου

243
00:20:56,800 --> 00:21:00,600
ήταν εξαιρετικά σημαντικό
για Γάλλους καλλιτέχνες.

244
00:21:00,640 --> 00:21:02,560
Προέκυψε
από τις πολιτικές φιλοδοξίες

245
00:21:02,600 --> 00:21:04,280
του Πρωσικού
Καγκελάριος Βίσμαρκ,

246
00:21:04,320 --> 00:21:08,840
που ήθελε να ενώσει τη Γερμανία και
για να διεκδικήσει την εξουσία του στη Γαλλία.

247
00:21:08,880 --> 00:21:11,840
Άλογα, σκέφτηκε ο Ναπολέων Γ'

248
00:21:11,880 --> 00:21:15,120
ότι μπορεί να τονώσει
η αποτυχημένη δημοτικότητά του

249
00:21:15,160 --> 00:21:17,440
κηρύσσοντας τον πόλεμο στην Πρωσία.

250
00:21:18,880 --> 00:21:21,200
Ο Πισάρο, αν και το έκανε
ήθελε να πολεμήσει για τη Γαλλία,

251
00:21:21,240 --> 00:21:23,440
η μητέρα του ήταν απολύτως
ανένδοτος ότι δεν πρέπει.

252
00:21:23,480 --> 00:21:26,560
Δεν ήταν καν Γάλλος. Είχε ακόμα,
και πράγματι είχε όλη του τη ζωή,

253
00:21:26,600 --> 00:21:28,600
ένα δανικό διαβατήριο.

254
00:21:30,920 --> 00:21:33,720
Το 1871 οι Γάλλοι έπρεπε να παραδοθούν.

255
00:21:35,960 --> 00:21:39,240
Η Γαλλία ταπεινώθηκε εντελώς.

256
00:21:39,280 --> 00:21:43,200
Αλλά ο Πισάρο και η οικογένειά του
είχε ήδη καταφύγει στην Αγγλία

257
00:21:43,240 --> 00:21:47,840
όπου γνώρισε τον Μονέ και γνώρισε
ο έμπορος Paul Durand-Ruel.

258
00:22:24,000 --> 00:22:26,720
PISSARRO: Αγαπητέ μου Monsieur Duret,

259
00:22:26,760 --> 00:22:30,200
εδώ...δεν υπάρχει τέχνη.

260
00:22:30,240 --> 00:22:33,600
Όλα είναι
επιχειρηματικό ζήτημα.

261
00:22:36,080 --> 00:22:41,120
Η ζωγραφιά μου δεν πιάνει,
απλά δεν είναι.

262
00:22:41,160 --> 00:22:45,320
Μια μοίρα που με κυνηγάει
λίγο πολύ παντού.

263
00:22:47,400 --> 00:22:51,640
Σχετικά με τις πωλήσεις,
Δεν είχα ούτε ένα,

264
00:22:51,680 --> 00:22:55,720
εκτός από τον Durand-Ruel που αγόρασε
δύο μικρές φωτογραφίες από εμένα.

265
00:23:03,400 --> 00:23:05,400
CLAIRE DURAND-RUEL:

266
00:23:53,280 --> 00:23:55,840
ΚΟΛΙΝ ΧΑΡΙΣΟΝ: Το 1871,
Ο Πισάρο επέστρεψε στη Γαλλία

267
00:23:55,880 --> 00:23:58,640
στο στούντιο του στο Louveciennes,

268
00:23:58,680 --> 00:24:02,440
μόνο για να ανακαλύψω αυτή τη δουλειά 20 ετών
είχε καταστραφεί

269
00:24:02,480 --> 00:24:03,920
από τον Πρωσικό Στρατό.

270
00:24:04,920 --> 00:24:06,880
Ήταν θλιμμένος.

271
00:24:10,640 --> 00:24:13,240
Την επόμενη χρονιά
μετακόμισε στο Ποντουάζ

272
00:24:13,280 --> 00:24:16,200
όπου παρέμεινε
για τα επόμενα δέκα ή 11 χρόνια.

273
00:24:19,840 --> 00:24:22,160
Paul Durand-Ruel
επέστρεψε επίσης στη Γαλλία

274
00:24:22,200 --> 00:24:26,400
και ενώ συνεχίζει να πουλάει
το έργο των καλλιτεχνών Barbizon,

275
00:24:26,440 --> 00:24:32,040
άρχισε να υποστηρίζει και το νέο
γενιά των ιμπρεσιονιστών.

276
00:24:38,840 --> 00:24:42,280
ΗΘΟΠΟΙΟΣ ΩΣ DURAND-RUEL: Περιστάσεις
με ανάγκασε να σταματήσω να αγοράζω από

277
00:24:42,320 --> 00:24:46,000
και βοηθώ τους νέους μου φίλους
σχεδόν εντελώς.

278
00:24:46,040 --> 00:24:49,040
Έτσι για να προσεγγίσουμε απευθείας το κοινό,

279
00:24:49,080 --> 00:24:51,360
Ντεγκά, Μονέ, Ρενουάρ,

280
00:24:51,400 --> 00:24:54,760
Sisley, Pissarro,
Mademoiselle Morisot,

281
00:24:54,800 --> 00:24:58,520
Guillaumin, Rouart, Lepic,
και μερικοί άλλοι

282
00:24:58,560 --> 00:25:03,240
αποφάσισε να σχηματίσει
μια επίσημα συσταθείσα εταιρεία,

283
00:25:03,280 --> 00:25:06,840
η Εταιρεία Ανεξάρτητων Καλλιτεχνών.

284
00:25:06,880 --> 00:25:09,880
Έκαναν επίδειξη των έργων τους
σε μεγάλους χώρους

285
00:25:09,920 --> 00:25:12,920
που ανήκει στον Nadar,
ο διάσημος φωτογράφος,

286
00:25:12,960 --> 00:25:16,200
στο 35, Boulevard des Capucines.

287
00:25:26,320 --> 00:25:30,600
Ο Πισάρο ήταν ένας από τους
οι κορυφαίες κατευθυντήριες δυνάμεις

288
00:25:30,640 --> 00:25:32,720
πίσω από την πρώτη έκθεση το 1874

289
00:25:32,760 --> 00:25:35,200
και ήταν ο μόνος καλλιτέχνης
να εκθέσουν

290
00:25:35,240 --> 00:25:39,880
και στα οκτώ ιμπρεσιονιστής
εκθέσεις μεταξύ 1874 και 1886.

291
00:25:46,880 --> 00:25:48,960
Εκείνη την πρώτη έκθεση
όλοι θυμόμαστε

292
00:25:49,000 --> 00:25:51,800
γιατί έδωσε αφορμή για τη λέξη
«Ιμπρεσιονιστής».

293
00:25:52,840 --> 00:25:56,280
Αυτή ήταν μια σκληρή κριτική
ενός πίνακα του Μονέ,

294
00:25:56,320 --> 00:26:00,720
"Impression Soleil Levant"
λοιπόν η «Εντύπωση ανατολής».

295
00:26:07,080 --> 00:26:10,080
ΗΘΟΠΟΙΟΣ ΩΣ ΚΑΣΤΑΓΝΑΡΙΟΣ: Η κοινή
έννοια που τους ένωσε ως ομάδα

296
00:26:10,120 --> 00:26:14,120
και τους δίνει συλλογική δύναμη
είναι η αποφασιστικότητα

297
00:26:14,160 --> 00:26:18,120
να μην ψάξω
για ομαλή εκτέλεση,

298
00:26:18,160 --> 00:26:21,920
να είναι ικανοποιημένος με
μια ορισμένη γενική πτυχή.

299
00:26:22,880 --> 00:26:27,480
Μόλις αποτυπωθεί η εντύπωση,
δηλώνουν τερματισμένο τον ρόλο τους.

300
00:26:29,280 --> 00:26:31,000
Αν θέλει κανείς να τους χαρακτηρίσει

301
00:26:31,040 --> 00:26:34,280
με μια μόνο λέξη
αυτό εξηγεί τις προσπάθειές τους,

302
00:26:34,320 --> 00:26:38,720
θα έπρεπε κανείς να δημιουργήσει
ο νέος όρος των ιμπρεσιονιστών.

303
00:26:40,640 --> 00:26:44,760
Είναι «ιμπρεσιονιστές»
με την έννοια που αποδίδουν

304
00:26:44,800 --> 00:26:49,760
όχι ένα τοπίο, αλλά η αίσθηση
που παράγεται από ένα τοπίο.

305
00:27:02,200 --> 00:27:04,200
CLAIRE DURAND-RUEL:

306
00:27:48,360 --> 00:27:51,480
OLGA OSADTSCHY: Camille Pissarro
και ο Πωλ Σεζάν είχε μια πολύ οικεία

307
00:27:51,520 --> 00:27:56,280
και έντονη φιλία,
και ήταν επίσης μια εργασιακή σχέση.

308
00:27:56,320 --> 00:27:59,240
Στην αρχή
μπορεί να ξεκίνησαν

309
00:27:59,280 --> 00:28:03,920
σε ένα είδος μέντορα-καθοδηγούμενου
σχέση στην αρχή,

310
00:28:03,960 --> 00:28:07,440
αλλά ήταν πολύ ξεκάθαρο ότι εκείνοι
στην πραγματικότητα λειτουργούσαν ως ίσοι,

311
00:28:07,480 --> 00:28:10,960
παρόλο που ο Πισάρο ήταν μεγαλύτερος
και ως εκ τούτου είδος

312
00:28:11,000 --> 00:28:14,080
πιο έμπειρος
από ό,τι ήταν ο Σεζάν εκείνη την εποχή.

313
00:28:16,320 --> 00:28:20,440
Όταν ο Σεζάν έφτασε στο Παρίσι
ήταν ένα παρόμοιο αουτσάιντερ

314
00:28:20,480 --> 00:28:22,480
όπως ήταν ο ίδιος ο Πισάρο.

315
00:28:22,520 --> 00:28:24,640
Και ο Σεζάν γελοιοποιήθηκε

316
00:28:24,680 --> 00:28:27,760
λόγω του δυνατού του
νότια γαλλικά.

317
00:28:27,800 --> 00:28:33,200
Ήταν μάλλον σκληρός χαρακτήρας,
αν πιστεύαμε τις πηγές

318
00:28:33,240 --> 00:28:35,640
αλλά και τα γράμματά του
είναι γεμάτοι βρισιές

319
00:28:35,680 --> 00:28:38,440
και πολύ άμεση γλώσσα.

320
00:28:38,480 --> 00:28:41,920
Ο Πισάρο είδε αμέσως
ένα συγγενικό πνεύμα

321
00:28:41,960 --> 00:28:43,520
και ο Πισάρο και ο Σεζάν,

322
00:28:43,560 --> 00:28:47,360
θα ήταν πραγματικά για μια δεκαετία
δουλεύουν δίπλα-δίπλα.

323
00:28:49,000 --> 00:28:51,400
JOSEF HELFENSTEIN:
Είχαν επίσης πολύ, πολύ καιρό

324
00:28:51,440 --> 00:28:54,560
και ατελείωτες συζητήσεις
περί θεωρίας.

325
00:28:54,600 --> 00:28:57,280
Επωφελήθηκαν από τη νέα τεχνολογία.

326
00:28:57,320 --> 00:28:58,800
Ξέρεις, ήταν η πρώτη φορά

327
00:28:58,840 --> 00:29:02,200
ότι το χρώμα θα έμπαινε σε σωλήνες,
σε μεταλλικούς σωλήνες.

328
00:29:02,240 --> 00:29:05,320
Έτσι θα μπορούσες να ζωγραφίσεις,
ξέρετε, εντελώς

329
00:29:05,360 --> 00:29:08,360
και μπορείς να κλείσεις
αυτοί οι σωλήνες πάλι, και ούτω καθεξής,

330
00:29:08,400 --> 00:29:10,560
ώστε να ζωγραφίζεις πιο γρήγορα.

331
00:29:12,200 --> 00:29:17,440
Αυτοί οι δύο πειραματίστηκαν πραγματικά και
επηρέασαν ο ένας τον άλλον σε πολύ -

332
00:29:17,480 --> 00:29:21,280
Νομίζω ότι είναι ένα πολύ όμορφο είδος
του καλλιτεχνικού διαλόγου,

333
00:29:21,320 --> 00:29:24,080
όπου ο Πισάρο δεν ήθελε
να είναι ο δάσκαλος.

334
00:29:24,120 --> 00:29:30,320
Ωφελήθηκε εξίσου από τον Σεζάν
νέος τρόπος παρατήρησης της φύσης

335
00:29:30,360 --> 00:29:35,280
και ζωγραφίζοντας τη φύση
καθώς ο Σεζάν επωφελήθηκε από τον Πισάρο.

336
00:29:44,800 --> 00:29:47,320
Ίσως δεν προκαλεί έκπληξη,
δεδομένου ότι κρατάμε

337
00:29:47,360 --> 00:29:49,360
το αρχείο της οικογένειας Pissarro

338
00:29:49,400 --> 00:29:54,760
ότι από τα περισσότερα, κάπως,
κινούμενα και ελκυστικά έργα

339
00:29:54,800 --> 00:29:57,080
εντός της συλλογής
που κρατάμε εδώ

340
00:29:57,120 --> 00:29:59,120
είναι αυτά της οικογένειάς του.

341
00:29:59,160 --> 00:30:05,200
Και δεν υπάρχει κανένα πιο συναρπαστικό, κανένα
περισσότερο μιλώντας του ως πατέρας

342
00:30:05,240 --> 00:30:08,680
παρά το πορτρέτο του
νεαρή κόρη, Jeanne Minette.

343
00:30:12,320 --> 00:30:16,480
ΚΟΛΙΝ ΧΑΡΙΣΟΝ: Πισάρο
ζωγράφισε έξι πορτρέτα της Minette,

344
00:30:16,520 --> 00:30:19,240
ο αγαπημένος των παιδιών του.

345
00:30:19,280 --> 00:30:23,080
Αυτή του 1873 την δείχνει
κουβαλώντας έναν Ιάπωνα θαυμαστή.

346
00:30:27,760 --> 00:30:32,040
Την επόμενη χρονιά, ο Pissarro έκανε
το πιο συγκινητικό από αυτά τα πορτρέτα.

347
00:30:32,080 --> 00:30:35,520
Αυτό το τελευταίο πορτρέτο της Minette είναι,
φυσικά το πιο συγκινητικό

348
00:30:35,560 --> 00:30:37,080
γιατί πέθαινε.

349
00:30:40,400 --> 00:30:43,680
Δείχνει επίσης πολλά
πιο προσεκτική εστίαση στο πρόσωπό της.

350
00:30:43,720 --> 00:30:47,840
Κοιτάζει τον πατέρα της,
που τη ζωγραφίζει αφοσιωμένα.

351
00:30:47,880 --> 00:30:49,600
Κρατάει μια κούκλα.

352
00:30:49,640 --> 00:30:54,000
Η ημιτελής φύση της εικόνας
υποδηλώνει ότι ήταν ήδη άρρωστη.

353
00:30:55,640 --> 00:30:57,680
Τα μαλλιά της κουρεμένα.

354
00:30:57,720 --> 00:31:00,680
Αυτό ήταν προφανώς
για να ανακουφιστείτε στη ζέστη.

355
00:31:05,120 --> 00:31:09,840
Η Μινέτ πέθανε σε ηλικία οκτώ ετών και
ήταν άρρωστος για κάποιο διάστημα πριν από αυτό

356
00:31:09,880 --> 00:31:12,600
και αυτό είναι ένα πορτρέτο
από εκείνη την περίοδο,

357
00:31:12,640 --> 00:31:17,000
και είναι πίνακας ζωγραφικής
από πατέρα μιας κόρης

358
00:31:17,040 --> 00:31:19,760
που ξέρει ότι μπορεί να μην ζήσει.

359
00:31:19,800 --> 00:31:25,920
Τόσο τρυφερό πράγμα.
Τον κοιτάζει, εμάς,

360
00:31:25,960 --> 00:31:29,280
και είναι αδύνατο να μην συγκινηθείς
με αυτό ως πίνακας ζωγραφικής.

361
00:31:29,320 --> 00:31:32,320
(ΜΟΥΣΙΚΗ ΣΟΜΠΡΕ ΠΙΑΝΟ)

362
00:31:40,520 --> 00:31:42,320
Οι συλλέκτες των δεκαετιών 1870, '80,

363
00:31:42,360 --> 00:31:44,840
δεν ενδιαφέρθηκαν ιδιαίτερα
στην ύπαιθρο.

364
00:31:44,880 --> 00:31:47,760
Ενδιαφέρονταν περισσότερο για το
σκηνές που τους ήταν γνώριμες.

365
00:31:47,800 --> 00:31:53,040
Έτσι, τα μέρη διακοπών στον Σηκουάνα
ή τους εσωτερικούς χώρους της όπερας

366
00:31:53,080 --> 00:31:54,960
ή το μπαλέτο και ούτω καθεξής.

367
00:31:55,000 --> 00:31:58,400
Και αυτό, φυσικά,
ήταν μίλια μακριά από τον Πισάρο

368
00:31:58,440 --> 00:32:03,120
επίμονη συγκέντρωση
στην αγροτική Γαλλία.

369
00:32:05,560 --> 00:32:08,560
Σε γενικές γραμμές συμφωνούν οι καλλιτέχνες
τους εαυτούς τους και από τους μεταγενέστερους

370
00:32:08,600 --> 00:32:10,520
ότι στις αρχές της δεκαετίας του 1880

371
00:32:10,560 --> 00:32:14,360
το ιμπρεσιονιστικό κίνημα
βρισκόταν σε κρίση.

372
00:32:18,760 --> 00:32:23,720
ΗΘΟΠΟΙΟΣ ΩΣ ALBERT WOLFF: Πέντε ή έξι
τρελοί, συμπεριλαμβανομένης μιας γυναίκας,

373
00:32:23,760 --> 00:32:28,680
μια ομάδα ατυχών πλασμάτων
χτυπημένος από την ανοησία της φιλοδοξίας,

374
00:32:28,720 --> 00:32:31,680
συναντήθηκαν εκεί για να δείξουν τη δουλειά τους.

375
00:32:33,680 --> 00:32:35,440
Προσπαθήστε να φτιάξετε
Ο κύριος Πισαρό κατάλαβε

376
00:32:35,480 --> 00:32:38,160
ότι τα δέντρα δεν είναι βιολετί,

377
00:32:38,200 --> 00:32:42,440
ότι ο ουρανός δεν είναι
το χρώμα του φρέσκου βουτύρου,

378
00:32:42,480 --> 00:32:46,920
ότι σε καμία χώρα
βλέπουμε τα πράγματα που ζωγραφίζει

379
00:32:46,960 --> 00:32:52,040
και αυτό δεν έχει μυαλό
μπορεί να δεχτεί τέτοιες παρεκτροπές!

380
00:32:53,200 --> 00:32:58,720
Σοβαρά, πρέπει να νιώθει κανείς
συγγνώμη για αυτές τις χαμένες ψυχές.

381
00:33:07,480 --> 00:33:09,680
ΧΑΡΙΣΟΝ: Πισάρο
αναζητούσε νέα μοτίβα.

382
00:33:09,720 --> 00:33:13,680
Πήγε για πρώτη φορά το 1883 στη Ρουέν.
η πρώτη από τις τέσσερις επισκέψεις.

383
00:33:13,720 --> 00:33:18,680
Έκανε μια σειρά από έργα τα οποία
μπόρεσε να πουλήσει στον Durand-Ruel.

384
00:33:19,840 --> 00:33:22,600
Δεν τα έβαψε με τον τρόπο
ότι ο Μονέ θα έκανε,

385
00:33:22,640 --> 00:33:24,480
με άλλα λόγια,
κοιτάζοντας τον καθεδρικό ναό

386
00:33:24,520 --> 00:33:26,480
αλλά στην πραγματικότητα κοιτάζοντας έξω
τα παράθυρα του ξενοδοχείου του

387
00:33:26,520 --> 00:33:29,000
στις δραστηριότητες στο λιμάνι.

388
00:33:29,040 --> 00:33:31,240
Αυτά ήταν αληθινά,
πολυσύχναστα αστικά τοπία.

389
00:33:34,120 --> 00:33:36,400
Μέχρι αυτή την ημερομηνία επίσης,
υπήρχε κάτι σαν κρίση

390
00:33:36,440 --> 00:33:38,440
στο ιμπρεσιονιστικό κίνημα,

391
00:33:38,480 --> 00:33:42,760
και ο Camille Pissarro, ειδικότερα,
κοίταζε νέους τρόπους ζωγραφικής.

392
00:33:42,800 --> 00:33:44,800
(ΑΠΑΡΑ ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΙΑΝΟ)

393
00:33:46,240 --> 00:33:50,200
PISSARRO: Κοιτάζοντας προς τη Ρουέν
έχω μπροστά μου

394
00:33:50,240 --> 00:33:52,680
όλα τα σπίτια στις αποβάθρες

395
00:33:52,720 --> 00:33:56,360
φωτισμένο από τον πρωινό ήλιο.

396
00:33:56,400 --> 00:33:59,440
Στο βάθος το πέτρινο γεφύρι,

397
00:33:59,480 --> 00:34:05,680
αριστερά το νησί με το
σπίτια, εργοστάσια, βάρκες, εκτοξεύσεις.

398
00:34:05,720 --> 00:34:10,400
Δεξιά
μια μάζα από κορυφές όλων των χρωμάτων.

399
00:34:24,000 --> 00:34:26,000
(ΤΡΑΓΟΥΔΙ ΠΟΥΛΙΩΝ)

400
00:34:29,000 --> 00:34:31,960
(ΑΠΑΡΑ ΚΥΜΑΤΟΛΟΓΙΑ ΝΕΡΟΥ)

401
00:34:47,560 --> 00:34:50,360
JELLE IMKAMPE: Ο Πισσαρρός
κινούνταν αρκετά συχνά

402
00:34:50,400 --> 00:34:54,120
και μετά κατέληξαν
σε αυτό το σπίτι στο Eragny το 1884.

403
00:34:54,160 --> 00:35:00,800
Στην Τζούλι άρεσε πολύ, Πισάρο
επίσης, αλλά ήταν κάπως νομάδας.

404
00:35:00,840 --> 00:35:03,600
Δεν θα το σκεφτόταν ποτέ
σχετικά με τη διαμονή σε ένα μέρος.

405
00:35:03,640 --> 00:35:06,040
Ήταν εν κινήσει όλη την ώρα

406
00:35:06,080 --> 00:35:10,080
και αυτό ήταν σημαντικό
για αυτόν ως καλλιτέχνη.

407
00:35:10,120 --> 00:35:11,920
Αλλά για την Τζούλι
ήταν ακριβώς το αντίθετο.

408
00:35:11,960 --> 00:35:14,840
Είχε μια οικογένεια να φροντίσει

409
00:35:14,880 --> 00:35:19,120
και για μια οικογένεια μπορεί να είναι
σημαντικό να μείνετε στο ίδιο μέρος.

410
00:35:20,160 --> 00:35:22,880
Και μετά ήρθε αυτό
ευκαιρία που οι ιδιοκτήτες

411
00:35:22,920 --> 00:35:27,520
ήθελε να πουλήσει το σπίτι,
και η Τζούλι είπε: «Εντάξει, ας το κάνουμε».

412
00:35:27,560 --> 00:35:29,800
Ο Πισάρο δεν ήθελε να το κάνει.

413
00:35:29,840 --> 00:35:32,200
Έτσι η Τζούλι πήγε στον Κλοντ Μονέ
να του ζητήσω τα χρήματα,

414
00:35:32,240 --> 00:35:34,440
και στην πραγματικότητα της το έδωσε,

415
00:35:34,480 --> 00:35:36,760
και αγόρασε το σπίτι
πίσω από την πλάτη του συζύγου της,

416
00:35:36,800 --> 00:35:39,000
που δεν χάρηκε γι' αυτό.

417
00:35:39,040 --> 00:35:42,360
Αντιμετωπίζοντας όμως την κατάσταση,
τι έπρεπε να κάνει;

418
00:35:44,440 --> 00:35:46,720
Αγαπούσε τον κήπο,
της άρεσε ο κήπος,

419
00:35:46,760 --> 00:35:49,560
οπότε ήταν ένα υπέροχο μέρος
για την οικογένεια.

420
00:35:49,600 --> 00:35:52,400
Και νομίζω ότι το έκαναν
είναι καλό να μείνω εκεί.

421
00:36:04,880 --> 00:36:09,720
ΠΙΣΣΑΡΡΟ: Αγαπητέ μου Λουσιέν,
χθες είχα μια βίαιη επίθεση

422
00:36:09,760 --> 00:36:15,200
με τον Ευγένιο Μανέ
για το θέμα Seurat και Signac.

423
00:36:15,240 --> 00:36:19,120
Ο τελευταίος ήταν παρών,
όπως ήταν ο Guillaumin.

424
00:36:19,160 --> 00:36:22,760
Μπορεί να είσαι σίγουρος
Αξιολόγησα τον Μανέ σφαιρικά.

425
00:36:22,800 --> 00:36:25,240
Κάτι που δεν θα ευχαριστήσει τον Ρενουάρ.

426
00:36:25,280 --> 00:36:31,560
Τέλος πάντων, αυτό είναι το θέμα:
Εξήγησα στον κύριο Μανέ,

427
00:36:31,600 --> 00:36:35,680
που μάλλον δεν κατάλαβε
οτιδήποτε είπα,

428
00:36:35,720 --> 00:36:38,920
ότι ο Seurat είχε κάτι
νέος να συνεισφέρει

429
00:36:38,960 --> 00:36:45,120
που αυτοί οι κύριοι, παρά τους
ταλέντο, δεν μπορούν να εκτιμήσουν.

430
00:36:45,160 --> 00:36:47,440
Προσωπικά είμαι πεπεισμένος

431
00:36:47,480 --> 00:36:50,880
του προοδευτικού χαρακτήρα
της τέχνης του

432
00:36:50,920 --> 00:36:57,120
και βέβαιο ότι εν καιρώ
θα αποφέρει εξαιρετικά αποτελέσματα.

433
00:37:04,400 --> 00:37:07,080
JELLE IMKAMPE: Νεοϊμπρεσιονισμός
βασικά περιγράφει

434
00:37:07,120 --> 00:37:11,160
ο συνδυασμός δύο τεχνικών -
Pointillism and Divisionism.

435
00:37:12,160 --> 00:37:14,720
Ο Pointillism αναφέρεται σε
η πινελιά.

436
00:37:14,760 --> 00:37:20,640
Σημαίνει ότι διαιρείτε τη χειρονομία
σε μικρά κομμάτια,

437
00:37:20,680 --> 00:37:24,520
οπότε ουσιαστικά εξαλείφεις
η χειρονομία αλλά να έχεις αυτές τις τελείες,

438
00:37:24,560 --> 00:37:28,160
που δεν είναι πάντα τελείες,
αλλά και κόμματα και άλλες μορφές.

439
00:37:28,200 --> 00:37:31,120
Αλλά, θεωρητικά, είναι le point.

440
00:37:40,960 --> 00:37:42,920
Ο διχασμός, από την άλλη,

441
00:37:42,960 --> 00:37:46,640
περιγράφει ότι χωρίζεις
το χρώμα που θέλετε να δημιουργήσετε

442
00:37:46,680 --> 00:37:50,760
στα διάφορα συστατικά του, τα οποία
εφαρμόζεις με αυτές τις μικροσκοπικές κουκκίδες,

443
00:37:50,800 --> 00:37:55,160
και αυτό σας επιτρέπει επίσης να υφαίνετε
σε συμπληρωματικά χρώματα.

444
00:37:57,960 --> 00:38:01,360
Ο Πισάρο πήρε την τεχνική
με τεράστιο ενθουσιασμό

445
00:38:01,400 --> 00:38:05,400
και επέμειναν τόσο αυτός όσο και ο Λούσιεν
ότι οι Νεοϊμπρεσιονιστές

446
00:38:05,440 --> 00:38:08,560
πρέπει να εμφανίζεται σε ξεχωριστό δωμάτιο
στο όγδοο

447
00:38:08,600 --> 00:38:12,680
και τελευταία έκθεση
των ιμπρεσιονιστών το 1886.

448
00:38:13,760 --> 00:38:17,440
Ήταν εξαιρετικά χρονοβόρο,
εντάσεως εργασίας,

449
00:38:17,480 --> 00:38:20,960
και είναι αξιοσημείωτο ότι σε
τα τελευταία τέσσερα χρόνια της δεκαετίας του 1880,

450
00:38:21,000 --> 00:38:23,000
η παραγωγή του έπεσε κατακόρυφα.

451
00:38:24,000 --> 00:38:26,040
Ο Paul Durand-Ruel μισεί τον τρόπο

452
00:38:26,080 --> 00:38:30,080
ο νεοϊμπρεσιονιστής
ζωγράφοι ζωγραφίζουν.

453
00:38:30,120 --> 00:38:32,440
Στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1880,

454
00:38:32,480 --> 00:38:35,840
Ο Μονέ αρχίζει να είναι
επιτυχημένος με τον ιμπρεσιονισμό.

455
00:38:35,880 --> 00:38:39,200
Ξαφνικά, ο Paul Durand-Ruel είναι
σε θέση να πουλήσει τους πίνακες

456
00:38:39,240 --> 00:38:41,160
να βγάλουν λεφτά.

457
00:38:41,200 --> 00:38:45,240
Λέει λοιπόν στον Πισάρο: «Εντάξει, πραγματικά
δεν μου αρέσει αυτό που κάνεις,

458
00:38:45,280 --> 00:38:47,400
και δεν πρόκειται να γίνω
σε θέση να πάρει τους πίνακές σου

459
00:38:47,440 --> 00:38:50,200
αν συνεχίσεις να ζωγραφίζεις έτσι».

460
00:38:51,520 --> 00:38:53,800
Και αυτή είναι η στιγμή
όταν το αποφασίσει ο Πισάρο

461
00:38:53,840 --> 00:38:58,080
να πετάξει τα πάντα
και να ξεκινήσω από το μηδέν.

462
00:38:58,120 --> 00:39:01,480
Να βασικά
ξεκινούν εντελώς από το τίποτα.

463
00:39:03,000 --> 00:39:06,600
Άρα ο Πισάρο δεν έχει άλλη επιλογή
αλλά για να μεταβείτε σε άλλο αντιπρόσωπο,

464
00:39:06,640 --> 00:39:10,240
που είναι ο Theo van Gogh,
ο αδελφός του Βίνσεντ Βαν Γκογκ.

465
00:39:10,280 --> 00:39:14,040
Ο Theo van Gogh υποστηρίζει τον Pissarro
και οι άλλοι Νεοϊμπρεσιονιστές,

466
00:39:14,080 --> 00:39:19,160
αγοράζει τους πίνακές του και προσπαθεί
να τα πουλήσουν σε συλλέκτες.

467
00:39:23,240 --> 00:39:29,280
PISSARRO: Πώς συνδυάζει κανείς το
την καθαρότητα και την απλότητα της κουκκίδας

468
00:39:29,320 --> 00:39:34,560
με το γεμάτο σώμα,
ευκαμψία, ελευθερία, αυθορμητισμός

469
00:39:34,600 --> 00:39:40,880
και φρεσκάδα αίσθησης
που υποτίθεται από την ιμπρεσιονιστική τέχνη μας;

470
00:39:40,920 --> 00:39:45,600
Αυτό είναι το ερώτημα
που με απασχολεί,

471
00:39:45,640 --> 00:39:49,240
γιατί η τελεία είναι πενιχρή,
έλλειψη σώματος,

472
00:39:49,280 --> 00:39:53,400
διαφανή,
περισσότερο μονότονο παρά απλό,

473
00:39:53,440 --> 00:39:58,280
ακόμα και στα Seurat,
ιδιαίτερα στα Seurat.

474
00:40:04,240 --> 00:40:07,600
Το 1891, ο Seurat πέθανε
σε πολύ μικρή ηλικία,

475
00:40:07,640 --> 00:40:11,760
και αυτό επηρέασε βαθιά
την οικογένεια Pissarro.

476
00:40:11,800 --> 00:40:13,960
Ήταν και η χρονιά
στο οποίο ο Theo van Gogh,

477
00:40:14,000 --> 00:40:18,560
που ασχολούνταν με το Pissarro in
ένας μικρός τρόπος στη δεκαετία του 1880, πέθανε επίσης.

478
00:40:20,760 --> 00:40:23,240
Ωστόσο,
την απόρριψη του πουαντιλισμού,

479
00:40:23,280 --> 00:40:25,520
της διχαστικής τεχνικής

480
00:40:25,560 --> 00:40:28,320
και την επιστροφή του
στον ευθύ ιμπρεσιονισμό

481
00:40:28,360 --> 00:40:33,040
σήμαινε ότι ο Durand-Ruel ήταν
πολύ χαρούμενος που πουλούσε τις φωτογραφίες του

482
00:40:33,080 --> 00:40:35,720
και του έδωσε
ατομική έκθεση το 1892,

483
00:40:35,760 --> 00:40:38,400
που ήταν πραγματικά
την πρώτη του εμπορική επιτυχία.

484
00:40:44,840 --> 00:40:46,440
Κατά τη δεκαετία του 1890,

485
00:40:46,480 --> 00:40:49,640
Ο Πισάρο είχε τις αισθήσεις του
ότι ο χρόνος του τελείωνε.

486
00:40:51,600 --> 00:40:53,800
Έγραφε συχνά
στα μέλη της οικογένειάς του

487
00:40:53,840 --> 00:40:55,360
ότι καλύτερα να ασχοληθεί με τη δουλειά

488
00:40:55,400 --> 00:40:57,640
γιατί δεν είχε
απομένει πολύς χρόνος.

489
00:40:57,680 --> 00:40:59,680
(ΑΠΑΡΑ ΜΟΥΣΙΚΗ ΠΙΑΝΟ)

490
00:41:05,960 --> 00:41:10,080
Υπάρχει κατά κάποιο τρόπο μια ενότητα
στο έργο που παρήχθη μεταξύ του 1890

491
00:41:10,120 --> 00:41:12,840
και ο θάνατός του το 1903,

492
00:41:12,880 --> 00:41:15,560
που θα μπορούσε να εξεταστεί
ένα όψιμο στυλ.

493
00:41:27,200 --> 00:41:33,800
Νοίκιαζε δωμάτια ξενοδοχείων σε πόλεις,
σε πόλεις κυρίως βόρεια λιμάνια

494
00:41:33,840 --> 00:41:37,640
όπως η Ρουέν και η Ντιέπε
και τη Χάβρη και στο Παρίσι.

495
00:41:39,240 --> 00:41:43,960
Νοίκιασε λοιπόν ένα δωμάτιο και ξεκίνησε
να ζωγραφίζει από το παράθυρο.

496
00:41:44,000 --> 00:41:48,880
Και αυτό οδήγησε στη σειρά του
των αστικών τοπίων,

497
00:41:48,920 --> 00:41:55,280
και έγινε η αρχή του
κάποιου είδους οικονομική επιτυχία,

498
00:41:55,320 --> 00:41:56,800
θέα στην πόλη.

499
00:41:56,840 --> 00:41:59,240
Τα αστικά τοπία.

500
00:42:14,600 --> 00:42:18,760
Η πλειοψηφία των ανθρώπων στο Pissarro's
Οι πίνακες είναι στην πραγματικότητα γυναίκες,

501
00:42:18,800 --> 00:42:21,440
έτσι εμείς φυσικά
πρέπει να αναρωτηθούμε

502
00:42:21,480 --> 00:42:23,200
με ποιον τρόπο απεικονίζει τις γυναίκες;

503
00:42:24,880 --> 00:42:28,720
Αν συγκρίνουμε τις απεικονίσεις του Pissarro
των γυναικών στον Ντεγκά,

504
00:42:28,760 --> 00:42:30,840
Cassatt ή Renoir, για παράδειγμα,

505
00:42:30,880 --> 00:42:34,760
αυτό που γίνεται σαφές είναι ότι ο Πισάρο
δεν επιδεικνύουν τη θηλυκότητά τους,

506
00:42:34,800 --> 00:42:37,320
ό,τι κι αν σημαίνει αυτό.

507
00:42:37,360 --> 00:42:42,160
Για παράδειγμα, δεν δείχνει γυναίκες
επιδίωξη γονικών καθηκόντων

508
00:42:42,200 --> 00:42:44,080
ή σε κατάσταση ευπάθειας.

509
00:42:44,120 --> 00:42:47,320
Δείχνει γυναίκες
με τα παιδιά τους πολλές φορές,

510
00:42:47,360 --> 00:42:49,360
αλλά απλώς δουλεύουν.

511
00:42:53,000 --> 00:42:58,080
Πολλοί άνθρωποι δεν γνωρίζουν τον Pissarro
ασχολήθηκε έντονα με την εκτύπωση.

512
00:42:58,120 --> 00:43:00,840
Ήταν κάτι που συνόδευε
τον για πολλά πολλά χρόνια

513
00:43:00,880 --> 00:43:03,800
και που τον ενδιέφερε πολύ.

514
00:43:03,840 --> 00:43:08,760
Αυτό που τον ενδιέφερε τόσο
ήταν νέοι τεχνικοί τρόποι

515
00:43:08,800 --> 00:43:12,320
της παρουσίασης του ιμπρεσιονισμού.

516
00:43:12,360 --> 00:43:18,440
Καταλαβαίνουμε λοιπόν πολύ καλά τι
Ιμπρεσιονισμός σημαίνει στον καμβά,

517
00:43:18,480 --> 00:43:21,640
αλλά είναι τελείως διαφορετικό πράγμα
να μεταφράσει αυτή την τεχνική,

518
00:43:21,680 --> 00:43:26,640
αυτή η μέθοδος για εκτύπωση
όπου έχεις πολύ περιορισμένους τρόπους

519
00:43:26,680 --> 00:43:29,800
της εκφραστικής ατμόσφαιρας,
για παράδειγμα.

520
00:43:29,840 --> 00:43:32,440
Έχετε και άλλα εργαλεία
για να το εκφράσω διαφορετικά.

521
00:43:32,480 --> 00:43:35,960
Αυτή ήταν λοιπόν η ερώτηση του Πισάρο
σχετικά με τη χαρακτική.

522
00:43:36,000 --> 00:43:37,520
Πώς μπορεί
Το πετυχαίνω με τις εκτυπώσεις μου

523
00:43:37,560 --> 00:43:40,200
αυτό που έχω πετύχει
με τις ζωγραφιές μου;

524
00:43:40,240 --> 00:43:44,080
Και μοιράστηκε αυτό το ενδιαφέρον
με τη Mary Cassatt και τον Edgar Degas.

525
00:43:44,120 --> 00:43:49,880
Και μετά στη δεκαετία του 1890,
Ο Pissarro έχει ένα στούντιο στο Eragny.

526
00:43:49,920 --> 00:43:53,280
Είναι η πρώτη φορά
ότι έχει ένα σωστό στούντιο

527
00:43:53,320 --> 00:43:55,200
και είναι στον παλιό αχυρώνα.

528
00:43:55,240 --> 00:43:56,960
Και αυτή είναι η στιγμή

529
00:43:57,000 --> 00:44:00,120
όταν αποφασίσει να επενδύσει
σε τυπογραφείο.

530
00:44:00,160 --> 00:44:03,120
Και αυτό είναι επίσης ένα ενδιαφέρον
που μοιράζεται με τους γιους του,

531
00:44:03,160 --> 00:44:05,720
που είναι...που κάνουν ξυλογραφίες

532
00:44:05,760 --> 00:44:08,680
και που ενδιαφέρονται πολύ
και στη χαρακτική.

533
00:44:29,480 --> 00:44:31,520
CLAIRE DURAND-RUEL:

534
00:45:19,000 --> 00:45:24,800
ΠΙΣΣΑΡΡΟ: Αγαπητέ μου Λουσιέν,
Έφτασα στη Ρουέν σήμερα από το Παρίσι.

535
00:45:25,800 --> 00:45:30,320
Έχω υπέροχη θέα
του λιμανιού.

536
00:45:30,360 --> 00:45:36,200
Έχω επιπτώσεις ομίχλης και ομίχλης,
της βροχής, του ήλιου που δύει

537
00:45:36,240 --> 00:45:39,480
και του γκρίζου καιρού,

538
00:45:39,520 --> 00:45:43,480
μοτίβα γεφυρών
δει από κάθε οπτική γωνία,

539
00:45:43,520 --> 00:45:46,480
αποβάθρες με βάρκες.

540
00:45:46,520 --> 00:45:49,960
Αλλά αυτό που με ενδιαφέρει ιδιαίτερα

541
00:45:50,000 --> 00:45:53,080
είναι ένα μοτίβο της σιδερένιας γέφυρας
στο υγρό,

542
00:45:53,120 --> 00:45:57,520
με πολλή κίνηση,
άμαξες, πεζοί,

543
00:45:57,560 --> 00:46:02,160
εργάτες στις αποβάθρες, βάρκες,
καπνός, ομίχλη στο βάθος,

544
00:46:02,200 --> 00:46:06,400
όλη η σκηνή γεμάτη
με κινούμενα σχέδια και ζωή.

545
00:46:16,440 --> 00:46:19,600
ΚΟΛΙΝ ΧΑΡΙΣΟΝ:
Ο Πισάρο ήταν ήδη 70 το 1900,

546
00:46:19,640 --> 00:46:24,960
αλλά η πιο παραγωγική του περίοδος,
στην πραγματικότητα ακολούθησε το 1901, το 1902.

547
00:46:28,480 --> 00:46:31,320
Ο Πισάρο μετακόμισε σε ένα διαμέρισμα
στην Place Dauphine,

548
00:46:31,360 --> 00:46:35,720
αλλά και αυτός ταξίδευε
μεταξύ Παρισιού, Eragny, Dieppe

549
00:46:35,760 --> 00:46:38,880
και άλλα θέρετρα,
ζωγραφίζει συνεχώς,

550
00:46:38,920 --> 00:46:43,600
ενώ παράλληλα παράγουν τα περισσότερα
αξιοσημείωτη όψιμη ανθοφορία της εργασίας.

551
00:46:43,640 --> 00:46:45,920
Ένα εξαιρετικό
έκρηξη παραγωγικότητας.

552
00:46:48,800 --> 00:46:52,040
Ζωγράφιζε και αυτός
αυτή η τελευταία αυτοπροσωπογραφία,

553
00:46:52,080 --> 00:46:54,280
που από ορισμένες απόψεις είναι μια αντανάκλαση

554
00:46:54,320 --> 00:46:57,360
της μεγάλης εποχής
που ένιωθε.

555
00:46:59,520 --> 00:47:00,920
Από όλες τις αυτοπροσωπογραφίες,

556
00:47:00,960 --> 00:47:04,720
αυτό είναι που δείχνει
Ο Πισάρο στα πιο βαθιά του,

557
00:47:04,760 --> 00:47:09,280
κοιτάζοντας τον εαυτό του, αλλά και κοιτώντας
στο παρελθόν και στο επίτευγμά του.

558
00:47:11,920 --> 00:47:16,040
PISSARRO: Θα βάλω τα δυνατά μου
να συνεχίσει ήσυχα τη ζωή

559
00:47:16,080 --> 00:47:21,600
που μου έχει παραχωρηθεί,
κάνοντας όση περισσότερη δουλειά μπορώ,

560
00:47:22,720 --> 00:47:29,040
για το νήμα που με κρατάει
σε αυτή τη γη έχει σχεδόν εξαντληθεί.

561
00:47:30,160 --> 00:47:32,320
(ΤΡΑΠΕΖΙ ΠΟΥΛΙΩΝ)

562
00:47:32,360 --> 00:47:34,120
Είτε είχε κρυώσει,

563
00:47:34,160 --> 00:47:37,160
αν υπήρχε κάτι
πιο σοβαρό λάθος...

564
00:47:39,000 --> 00:47:43,120
Ο θάνατος του Πισάρο
συνέβη μάλλον απροσδόκητα.

565
00:47:49,080 --> 00:47:51,640
Η κηδεία του
πραγματοποιήθηκε στο Pere Lachaise,

566
00:47:51,680 --> 00:47:56,800
και οι λογαριασμοί του δείχνουν ότι
όλοι όσοι ήταν οποιοσδήποτε στο Παρίσι,

567
00:47:56,840 --> 00:47:59,680
στη διανοητική
και καλλιτεχνικοί κύκλοι, παρευρέθηκαν.

568
00:48:01,240 --> 00:48:03,240
CLAIRE DURAND-RUEL:

569
00:48:22,200 --> 00:48:26,480
Η κληρονομιά του Pissarro είναι, ειλικρινά,
αδύνατο να ποσοτικοποιηθεί.

570
00:48:26,520 --> 00:48:30,920
Και είναι, κατά τη γνώμη μου,
ο πιο ειλικρινής,

571
00:48:30,960 --> 00:48:34,320
το πιο ασυμβίβαστο
όλων των ιμπρεσιονιστών ζωγράφων.

572
00:48:37,920 --> 00:48:41,400
ΗΘΟΠΟΙΟΣ ΤΖΟΡΤΖ ΛΕΚΟΜΤ:
Ο άνθρωπος ήταν τόσο σπουδαίος όσο και ο καλλιτέχνης.

573
00:48:42,200 --> 00:48:47,280
Η ομορφιά της ύπαρξής του
έχει την ίδια αρμονική τρυφερότητα

574
00:48:47,320 --> 00:48:49,560
που μας χαροποιεί στο έργο του.

575
00:48:52,200 --> 00:48:56,360
Πουθενά περισσότερο από την παρουσία
του Camille Pissarro

576
00:48:56,400 --> 00:48:58,400
είχε κανείς την εντύπωση

577
00:48:58,440 --> 00:49:03,320
ότι το έργο είναι ένα από τα
βασικές λειτουργίες της ζωής,

578
00:49:03,360 --> 00:49:09,400
και αυτό, κάθε άλλο παρά προσπάθεια,
είναι, αντίθετα, ευχαρίστηση.

579
00:49:10,920 --> 00:49:15,000
Όσοι δεν είχαν
η χαρά να τον γνωρίζεις,

580
00:49:15,040 --> 00:49:20,280
τον αγαπάς πάντως
μέσα από το θαυμάσιο έργο του,

581
00:49:20,320 --> 00:49:25,840
στο οποίο τα έβαλε όλα
της μεγάλης του ψυχής.

582
00:49:28,800 --> 00:49:30,800
(ΔΡΑΜΑΤΙΚΗ ΟΡΧΗΣΤΡΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ)

583
00:49:37,920 --> 00:49:39,920
(Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΧΤΙΣΕΙ)

584
00:49:46,720 --> 00:49:48,720
(Η ΜΟΥΣΙΚΗ ΤΕΛΕΙΩΝΕΙ)

585
00:49:49,720 --> 00:49:52,480
AccessibleCustomerService@sky.uk